Мелодрама. Однажды в какой-то провинции жил художник. Он много рисовал, но никогда не продавал картины, пил чай исключительно из граненого стакана и ухаживал за пауком Василием, который тоже жил, только в углу комнаты. Каждый день художник садился на велосипед с прицепом и ехал в поле любоваться небом. Но однажды он влюбился... У неё двое взрослых детей, ей уже под 40...

Неба в фильме очень много - закаты и рассветы, небо в тумане, небо над полем, небо с дождем. Поэтому «Голубка» кажется воздушной, несмотря на свой голый натурализм: запущенные колхозы, жены без мужей, пьющие мужики, зачахшие от работы женщины. С одной стороны – это кино о зрелой любви зрелых людей: диковатого художника и работящей советской женщины, читающей порнороман в обложке от «Сцен парижской жизни» Бальзака. С другой стороны – это кино о России на самой границе горбачёвских перемен 1991 года, когда проявляются первые коммерсанты и спадает железный занавес. Для этого фильма исторические и географические условия являются обязательным условием, связывающим происходящее на экране с реальностью. Поэтому, как только понимаешь, что отношения героев не придуманы (в основе - реальная история любви казанского художника Геннадия Архиреева и писательницы Светланы Колиной, по рассказам которой и был написан сценарий «Голубки»), а люди на экране — почти точные копии настоящих, живых, тут же проявляются все необходимые акценты и осознание того, что к фильму, в общем-то, придраться как-то глупо. Героев «Голубки», через которых режиссёр проецирует проблемы провинциальной интеллигенции, одновременно и жалко и смешно. Проблема любовных отношений, проблема денег в жизни творческого человека – эти вопросы Сергей Ольденбург-Свинцов решает в традиционно-позитивном ключе, умудряясь при этом не скатываться в занудство и ханжество. Инга Оболдина и Александр Коршунов - опытные актеры Малого академического театра, поэтому незамыленность их лиц лишний раз позволяет воспринимать историю максимально естественно. При этом, одни называет «Голубку» «новой странице в истории российского кинематографа, своеобразным глотком воздуха — скромным, но гордым», а другие - «чистой воды провинциальным натурализмом», на котором плотно сидят такие мэтры «деревенщины», как Борис Хлебников со своей «Сумасшедшей помощью», Николай Хомерики со «Сказкой про темноту» и Василий Сигарев с дебютным «Волчоком». Но работа Сергея Ольденбурга-Свинцова, в отличие от вышеперечисленных фильмов, не так черна и пессимистична. Даже более того, «Голубка» атмосферно напоминает тихую шукшинскую кинопрозу и шедевры советского кинематографа (вроде фильма «Любовь и голуби»). После нее хочется жить, быть может, даже летать, но только обязательно в деревне, на свежем воздухе, чтобы рядом река, поле и велосипед с прицепом. Удивительно, что концентрируясь на русском провинциальном быте, режиссёр не стал спекулировать на теме запущенности и упадка душевного и материального русской периферии. «Голубка» получилась неожиданно задушевной и лиричной киноисторией, которая может помочь женщинам лучше понимать мужчин, а мужчинам — женщин. Особенно рекомендуется к просмотру людям, для которых не чуждо словосочетание «русская душа». Владимир Рутман.